比尔·埃文斯的教训:掌握次要II级进步的14种技巧

W你玩小二V吗? Minor ii Vs非常棘手。与他们的兄弟ii V大调相比,ii V小调增加了很多挑战。首先,它具有较小的7 b5 ii和弦,而不是较小的7 ii和弦。这给大多数人带来了痛苦的世界。他们只是不穿’不知道该和弦该弹什么…

It’如果您掌握了和弦音调,而不是一直在思考音阶,实际上并不难。当然,您可以做每个人都教您做的事情,并想到Locrian模式,但这只会使您步入正轨。您需要超越这一点,并且 不吸一半弦.

好吧,所以一旦你’ve learned 怎么样 怎么不吸一半和弦 it’是时候了解什么了’在小调ii V中继续进行和弦…

当你’会看到,我只是将它们标记为主要和弦,’t在符号上添加任何更改。为什么?因为即使在标准V弦上也可能暗含改变。只需将它们视为具有各种风味的主旋律,即可简化或简化您的生活。

当您查看爵士乐标准图表时,’会发现编辑器在次要ii V中为V7和弦添加了更改,通常’在这一点上我会听到改变,但是,谁’确切地说出这些改动是什么?

根据谁在压缩,他们’打算以不同方式改变和弦,’s why it’学习如何听到和弦声音的微妙非常重要,这是我们所教的技能 耳朵训练方法.

而且,正如你’我会尽快向钢琴家学习 比尔·埃文斯,小调ii V中的主要和弦可以以多种方式变化,甚至从一个合唱到另一个合唱。一个合唱您可以演奏自然的13声调的主要b9声调,另一次您可以演奏#9 b13的声调,而另一次,您可以选择只演奏基本声而无变化。

因此,正如我之前对您所说的,将它们视为主要的和弦, 可视化您可以对他们进行的更改学会听不同的声音.

发现伟大

我们如何找到出色的方法来玩小二战?

正如我们在 此图如何练习,如果您知道特定音调的和声,则可以将一位英雄转录为 获得特定语言.

好吧,我碰巧知道曲调 伍迪’n You 包含一堆次要的V‘A’部分。看看这个…

伍迪你

因此,找到在次要ii V上玩的绝佳方法的简单策略是找到您的个人英雄之一 伍迪’n’ You 去镇上

输入 比尔·埃文斯.

他是有史以来最伟大的爵士钢琴家之一,他’如今仍然影响着几乎所有的爵士钢琴家。

听他在伍迪的独奏’n You:

美丽不是’t it?

现在让’将其拆开,找出一些想法,以了解如何在这个棘手的进程中进行演奏,即次要iiV。很多这样的技术将比仅次要ii V发挥更大的作用,但首先要从您发现的背景开始在。

It’您可以带他们去探索您还能做什么…

比尔·埃文斯词组一:
清晰的旋律和必要的和弦音调& motivic development

我们的第一句话’我来看看他的独奏的前八个小节。

比尔·埃文斯短语1

现在以半速再次收听:

那里’我们可以从中学到很多东西。立即注意他对动机发展的使用。他从G减半和弦的简单图案开始。然后,他通过更改底音并随着时间的推移来发展主题。

这个主题一直发展到乐句结尾,直到大和弦为止。

再听一遍这句话,然后我们’我们将学习可以从此短语中学到的特定技术。

反转小三重奏

第一种技术是从和弦减半的第三个开始的小三重奏。因此,对于和弦减少的任何一半,只需向上移至和弦的3号,并考虑一个小三重奏。 G的Bbtriad减少了一半。

现在它’不仅使用未成年人三合会,而且’s 怎么样 他用它。

请注意,三合会的倒置会产生有趣的间隔内容,比他只是在根位置演奏三合会的情况要多得多。

其次,注意节奏。他清晰的节奏感完美地定义了这句话。

此技术功能强大。练习吧,你’我们会注意到,制作精美的图案很容易,然后可以像Bill Evans在这里所做的那样进行开发。

从7移到3

第二种技术源自第一种。您可以使用相同的倒置的小三重音并降低底音,以将减半的和弦的7号移至主和弦的3号。同时,其他两个音符成为主和弦的b9和b7。

他是个天才。它’如此惊人的变化如何能起到很大作用。

使用此技术要注意的重要一点是’如果您严格地考虑尺度,那么您绝不会得出这个短语。您需要深入了解和声以及每个和弦的音调。

3个旋律

比尔·埃文斯(Bill Evans)从他的独奏开始就使用了下一种技巧,但后来在这些方面得到了发展。这3个音符的旋律比次要ii Vs具有更大的灵活性’当您考虑进展时,看起来似乎自然而然。

而且这3个音符的旋律可以很容易地有节奏地改变以产生兴趣。

Tritone主要子

使用专业的三音替代?

确实。谁说三音调子总是必须占主导地位?

他使用D major代替了标准的D7替代Ab7。试试看。您可能会喜欢!

比尔·埃文斯的第二句:
使用色度偏向主和弦

比尔·埃文斯短语2

现在以半速聆听

第二个短语的中心主题是色度论。

让’s看看他如何利用这种色度法在ii V的较小级数上获得流动性。

色彩主义

在这里,比尔·埃文斯(Bill Evans)在减半的和弦中自然演奏第5位,在大和弦上演奏第7位。

怎么样’他逃脱了吗?色彩主义。

当他使用色度指向和弦中的重要音符时,它会澄清和弦的声音。

比波普秤

Bebop音阶片段是所有优秀播放器都使用的旧备用文件。记住,你不’不必使用整个量表。像这样的小片段与其他和弦音混合可以听起来很棒。

主要的13个三音调子

将Tritone major大调超越一步,尝试将13th添加到混音中。 13号将在主和弦上给您+9声音。

比尔·埃文斯短语三:
标量设备

比尔·埃文斯短语3

现在以半速聆听

这句话的主要思想是天平。

密切注意他如何使用秤以及他如何使用秤 没有’t 使用秤。在今天’爵士乐教育界, 秤被秘密出售, 但他们’re not. They’很重要,但他们’只是将一种工具添加到您的工具箱中。

占主导地位的b9量表

这种规模可以通过多种方式来考虑,每个玩家几乎都在某个时候使用它。我称它为b9音阶,但您也可以称它为F次谐波。

副修主修

正如我们从和弦减半的第3个开始使用小三重奏一样,也可以使用整个小小和大音阶的片段。

MInor黑社会与9

此技巧建立在技巧1的基础上。您只需在三合奏中添加第9个,因此,您现在可以再加上一个音符,即第9个,而不仅仅是第三个中的次要三合奏。

尝试用这四个音符创建主题。

然后,看看您可以在小三重奏上提出哪些其他变体。如果比尔·埃文斯(Bill Evans)添加第9名,那么您还可以添加什么?

比尔·埃文斯短语四:
使用减少并将其放在一起

比尔·埃文斯短语4

现在以半速聆听:

这句话使用了许多新技术,’我会看看。它还使用了一些我们’我已经讨论过了。你能发现他们吗?

确定什么时候’重新阅读完此内容后,请回头看看是否可以找到他在每个短语中使用每种技术的所有实例。他多次使用了其中许多。

规模缩小

正如我们之前所讨论的,有一种方法可以在小调ii V中逼近和弦。另一种方法是将整个音阶减小一半。

导致b5

当你’重新开始向伍迪前进’n You, I bet you’从一个小ii V移到下一个ii V会有困难。

声音从一个指向另一个,指向一半减小的和弦的b5,将有助于您过渡。

外壳

请记住,仅仅因为次要ii V设置中的所有内容似乎一直都在变化,’不一定意味着您必须那样想。

在主和弦上简单地套上3rd效果很好。

Tritone Subs和混合

在这项最后的技巧中,他先演奏Ab7两拍,然后再演奏D7(三音子),持续两拍,然后再解决Db major。

该技术为表面带来了重要意义。 在一个量度内,您不 ’不需要坚持一种技术。 例如,在这里,他仅将三音调子用于两个拍子,而不是整个小节。您可以暂时应用这些技术,也可以在两者之间关闭。

向比尔·埃文斯学习

通过转录您的英雄之一’就像和他们一起上课。

那里’每个短语中需要学习的东西太多了。

采取这14种技术并进行实验。将它们混合在一起,并创造性地运用它们!然后努力找到自己的方式来应对ii V小级演奏。

通过一些实践和Bill Evans的一些启发,您也可以掌握次要ii V!